20年前，中國雜技演員更願意出國扮演賺外匯。近年來，雜技演藝人員呈現回流趨勢，外國雜技演員更願意來中國扮演市場找機會。

  技術優勢奠定中國雜技的領先位置，重點是從優秀傳統文明、悠长歷史淵源、众多民族抱负中選取適合的部分，用雜技的方法創造性地表達出來。

  雜技靈活性強、長短皆宜、適應性廣，能够適配不同的文旅場景，“雜技+文旅”“雜技+研學”“雜技+制作”等文明產業新業態不斷涌現。

  近来，7個魔術節目、3個诙谐節目獲得第十二屆中國雜技金菊獎。作為一門陈旧的扮演藝術，雜技為我國贏得眾多國際榮譽。新中國建立以來，中國雜技藝術獲得國內外頂尖雜技賽事的最高獎牌300余枚。中國雜技如安在新賽場、新賽道上找准定位、坚持優勢？

  聚光燈下，中國雜技從未停下求索的腳步。文明和旅行部2020年啟動“中國雜技藝術創新工程”，重點扶持雜技劇和雜技節目。2023年，文明和旅行部发布的“全國旅行演藝精品名錄”中，不乏《時空之旅》、“冰秀演藝”、《長隆國際大馬戲——魔幻傳奇2》等雜技項目。

  “中國雜技不乏好著作、好技術，關鍵是怎么轉化成好產品。我們要重视院團的品牌刻画。”沈陽雜技團團長安寧舉例，沈陽雜技團在2000年注冊了“獅子滾繡球”形象商標，“天幻”系列雜技劇在国际30個國家和地區進行商業扮演2600余場，不少新劇都是與國外扮演商协作制作、“以銷定產”，節目及周邊產品注冊了相應的知識產權。“用品牌節目出口替代演藝勞務輸出，才干持續提高中國雜技的國際位置。”安寧說。

  多位業內人士談到，20年前，中國雜技演員更願意出國扮演賺外匯，现在，外國雜技演員更願意來中國扮演市場找機會。

  一方面，中國文旅市場、扮演市場繁荣發展。《2023年全國扮演市場發展簡報》顯示，2023年，全國扮演市場總體經濟規模達739.94億元，創歷史新高。另一方面，中國雜技本身的渠道建設馳而不息。1987年創辦的中國吳橋國際雜技藝術節、1992年創辦的中國武漢國際雜技藝術節、2013年創辦的中國國際馬戲節，已成為国际雜技的重要賽場。2012年，中國雜技家協會在各大國際賽場設立特別獎“長城杯”，在國際雜技界的影響力越來越大。

  走進北京歡樂谷·華僑城大劇院，中國雜技團的《New技驚四座——國際馬戲金牌秀》從6月23日起駐場扮演，來自多個國家和地區的獲獎節目同台扮演，絕大多數是國外演員。北京市雜技家協會原主席張紅向我們談及類似見聞：浙江湖州的龍之夢國際馬戲城，一天能够創造700多萬元票房，8900多個座位座無虛席，一天3場扮演，一場扮演就有134位外國演員。這樣的現象，正是近年來雜技演藝人員回流的縮影。

  “推動中國雜技的國際演藝貿易形式不斷升級，不能滿足於直接或間接地供给‘原材料’。”中國雜技團團長李馳認為，中國雜技界要不斷加強與國內外扮演公司的聯系，更要主動建立自己的渠道，有用轉化不同藝術門類的IP，整合優質資源，尽力走向雜技演藝鏈條的上游。

  從寫不滿一張紙到劇本至少改了8遍，雜技創作形態不斷創新，展現當代人的精神力量和美學寻求

  作為榜首個代表新中國出訪的藝術扮演團體，中國雜技團的扮演足跡已遍及国际134個國家和地區。本年春節出國巡演時，看完《俏花旦·集體空竹》的幾位歐洲年輕觀眾對李馳說：“看完節目，我們更想來中國逛逛看看。”這讓李馳形象十分深入，“找到中國文明精华和更大層面觀眾審美的結合點，至關重要”。

  本年年初，以“天人合一”思维為內核的《玄·多維集體球技》、安身中國圍棋文明的《弈中天地·扯鈴》獲得第四十三屆法國明日國際馬戲藝術節金獎。

  已有40多年出國扮演經驗的中國雜技團創意總監孫力力說：“我常聽國外同行慨叹，假如中國著作缺席某屆國際雜技比賽，我们會覺得賽事的含金量變低了。”中國雜技團總工程師王建民認為，技術優勢奠定了中國雜技的領先位置，但面對新媒體、新道具、新市場，雜技著作還要在審美創意、原創性、整合資源上多下功夫。

  “雜技能够極大地展現當代人的精神力量和美學寻求，重點是怎么從優秀傳統文明、悠长歷史淵源、众多民族抱负中選取適合的部分，用雜技的方法創造性地表達出來。”中國文聯副主席、中國雜技家協會主席邊發吉認為，構建更廣闊的表達空間，拓宽雜技的美學范疇，盡管面臨必定挑戰，但這是中國雜技必須走的一條路。

  2019年，全國雜技展演初次納入雜技劇。從中國榜首部雜技劇《天鵝湖》算起，雜技劇走過整整20年，累計超300部著作。“雜技劇的發展，代表了傳統藝術面臨發展瓶頸、滿足不同時代觀眾審美的自我改造。”上海市文聯副主席、上海市雜技家協會主席俞亦綱認為，有“百戲”之稱的陈旧雜技孕育出年輕的雜技劇，是雜技創新性發展的本質基因，更是生命力地点。

  多位院團長慨叹，10多年前，雜技劇的劇本寫不滿一張紙，隻考慮怎么展现團裡的絕活兒，劇情和技巧“兩張皮”﹔現在，創作者首要研讨故事、主題，再根據情節篩選、研發、装备雜技技巧。“雜技創作形式不斷改進，推動了雜技劇創作的理念更新與技術進步。”張紅說。

  “僅文學劇本，我們至少改了8遍，研讀了17本參考資料。”安寧介紹，以“九一八”事變這一严重歷史事情為主題的雜技劇《先聲》，大到舞台場景，小到服裝袖標，每個細節都反復琢磨。有劇情需求，但已有技巧無法展现，怎麼辦？南京市雜技團團長池文杰認為，雜技劇創作是對技巧有舍有得、先解構再結構的過程，“技巧為情節的邏輯性服務，劇情為技巧供给更富想象力的空間”。俞亦綱將其總結為“技巧演繹向敘事流暢、情感連貫、意象串聯轉變”。《渡江偵察記》中的“揚帆渡江”、《橋》中的“橋墩搶險”、《戰上海》中的“軟梯攻城”、《天山雪》中的“峭壁筑路”等新創節目，貼合情節邏輯，也實現了形態創新。

  廣義的雜技包含肢體技巧、魔術、馬戲、诙谐4個方向。評第十屆中國雜技金菊獎時，本著寧缺毋濫的原則，3個诙谐獲獎名額隻評出了一個。邊發吉欣喜地看到，“第十二屆中國雜技金菊獎诙谐節意图質量，遍及提高了一個檔次。尤其是排名榜首的獲獎節目《瘋狂廚師》，熔诙谐、魔術、肢體技巧於一爐，赋有綜合表現力”。在中國藝術研讨院副研讨員秦蘭珺看來，诙谐藝術的即興和互動特征契合當代觀眾口味，值得進一步发掘。

  走進重慶國際馬戲城扮演的雜技秀《極限快樂》現場，裸眼3D等技術將“輕軌穿樓”“長江索道”等重慶特征景觀搬上舞台。扮演填補了重慶中心城區駐場扮演的空白，推出5年來，招待觀眾超150萬人次，票房上億元。重慶雜技藝術團黨支部書記、總經理陳濤介紹，“互動體驗+現場觀演”的研學活動，將白日閑置的劇場充沛的使用起來，設置了20個課堂，單日招待700—1000個學生，孩子們能够在這裡看劇、體驗劇目制作。

  雜技靈活性強、長短皆宜、適應性廣，能够適配不同的文旅場景。近年來，“雜技+文旅”“雜技+研學”“雜技+制作”等文明產業新業態不斷涌現。廣西民族大學教授董迎春觀察到，現在一些旅行城市、大型景區和主題公園的駐場扮演都有雜技的身影。比方，深圳歡樂谷是國內榜首家將魔術、雜技、诙谐元素融入運營的主題公園，以原創晚會、街頭扮演和魔術節慶构成獨特的競爭力。近年來，北京奇幻森林魔術文明產業集團與蘇州文投、南京文投等协作建設運營的城市演藝新空間項目，將沉溺式魔術體驗與文旅消費跨界交融。中國扮演行業協會副會長兼秘書長潘燕說：“據中國扮演行業協會統計，2023年上半年全國小劇場和演藝新空間的扮演場次超過10萬場。小劇場魔術劇目對市場需求反應靈敏，種類繁复，未來可期。”

  中國雜技家協會命名的16個中國雜技之鄉、魔術之鄉、馬戲之鄉等，大多已构成了雜技產業集群。“在河南省濮陽市，有近千人常年在國外扮演。”河南省雜技家協會副主席、河南省雜技集團有限公司董事長付繼恩介紹，濮陽國際雜技文明產業園的品牌雜技劇目《水秀》已駐演多年，7次改版，招引帶動周邊省市游客构成觀演潮。

  “作為雜技人，更清楚演藝單位對場地設備的需求。”河南金貴演藝集團總經理張玉璽說，现在，集團為國內演藝單位制作了300余個專業化現代馬戲大棚和16個演藝劇場，為國內多個游樂場所、文旅景區做設計，包含吳橋國際雜技大劇院、濮陽水秀劇場、上海野生動物園國際馬戲劇場等雜技界標志性的場館，扮演大棚和劇場裝備還出口到國外。

  河南、河北、山東、安徽、江蘇等省份始終是雜技產業的領跑者，魔術產業大多散布在在北京、上海、廣州、深圳等城市，近年來發展勢頭可喜……專家認為，城鄉之間、區域之間、門類之間，雜技產業的布局能够更趨平衡。

  隨著雜技行業發展，新文藝群體在雜技從業者中的佔比越來越高。在2023年第六屆上海國際雜技教育論壇上，“職業化語境下雜技人才的培養”“雜技職業演員應具備的綜合素養”等話題遭到關注。

  2014年，教育部发布第一批《中等職業學校專業教學標准（試行）》，文明藝術類的《中等職業學校雜技與魔術扮演專業教學標准（試行）》是其中之一。现在，雜技人才的培養方法首要分三類，以雜技專業學校為主，設立雜技專業的藝術類學校作為補充，藝術院校與雜技院團协作的“團帶班”培養形式也是重要方法。

  當下，多所學校正在探究科學的人才培養形式。4所公辦雜技學校中規模最大的濮陽雜技藝術學校與濮陽職業技術學院、河南省藝術職業學院實行3+2聯合辦學，现在，該校雜技專業的在校生為600余人，60%的學生畢業后會進入雜技院團，40%的學生考入大專。北京市雜技學校與北京城市學院协作，實行七年貫通制教學。上海雜技團與上海大學协作，探究建立學習班，使演員們在不影響扮演事業的情況下，用5年時間完结本科學歷教育。

  現代雜技扮演成為交融戲劇、歌舞、曲藝等藝術門類的綜合性扮演。近年來，傳統雜技強團深耕優勢，中小雜技院團持續發力，舞蹈等姊妹藝術人才充盈雜技創作隊伍。在北京市雜技學校的訓練廳，我們不僅看到雜技根本功練習，還有一些學生在上舞蹈課。北京市雜技學校副校長李奕輝介紹，每周各有1—3個課時的舞蹈形體課、武術課和扮演課。作為在舞台上活躍了30多年的“肩上芭蕾”扮演者，廣州市雜技藝術劇院藝術總監吳正丹認為，“雜技人要有‘破圈’的意識，廣泛罗致不同藝術門類的營養，及時跟進前沿動態，藝術生命才干更長久”。

  “雜技人才需求呈現細分解、多元化的趨勢。”上海雜技團團長、上海市馬戲學校校長梁弘鈞認為，當下雜技學校的教育以演員培養為主，雜技編導、道具研發、舞美設計等方面的人才培養也很重要，值得重視。

  中國雜技家協會分黨組書記、駐會副主席唐延海介紹，雜技界和教育界已開展了不少實效性作业，雜技在高等院校設立學科、開展學科教育的條件已根本具備。

  雜技是“把后背交給對方”的藝術，是關於“人”的藝術。給觀眾帶來美妙的享用，是中國雜技不斷的“真功夫”。

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